{"id":670,"date":"2017-12-12T21:19:41","date_gmt":"2017-12-13T01:19:41","guid":{"rendered":"http:\/\/web.venezuelaestrena.com\/?p=670"},"modified":"2022-07-18T06:14:30","modified_gmt":"2022-07-18T10:14:30","slug":"carlos-brito-intento-registrar-algo-para-que-el-olvido-no-se-lo-trague","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/?p=670","title":{"rendered":"Carlos Brito: Intento registrar algo para que el olvido no se lo trague"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Carlos Brito, Anecdotas y miradas\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/h_OoGrjMxuo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al documental?<\/strong><\/p>\n<p>Llegu\u00e9 por la v\u00eda m\u00e1s expedita. Mi formaci\u00f3n es fundamentalmente literaria, pero nunca escrib\u00ed guiones de ficci\u00f3n sino que me dediqu\u00e9 fundamentalmente al documental. Se me ocurri\u00f3 meter un gui\u00f3n, una versi\u00f3n policial, en un canal de televisi\u00f3n. Nunca se produjo y Radio Caracas termin\u00f3 contrat\u00e1ndome como analista de guiones; luego llegu\u00e9 a una trasnacional, HBO. Ah\u00ed me desarroll\u00e9 como gerente de contenidos y termino de entender que existe un v\u00ednculo con la realidad. Eso fue afinando el trayecto. En 2002, ellos descubren mi concepci\u00f3n de la vida y me botan. Desde ah\u00ed me convert\u00ed en un realizador independiente, m\u00e1s cerca del registro y su entorno.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les son los vasos comunicantes de estas dos actividades?<\/strong><\/p>\n<p>No hay posibilidad de acercarse a una modalidad expresiva sin previamente experimentar una impresi\u00f3n. Esa capacidad de impresionarnos es lo que he venido explorando. Lo que puede generarse a partir de cierta preocupaci\u00f3n, desde el lenguaje del cine. Opino que esa preocupaci\u00f3n puede saldarse a trav\u00e9s del v\u00ednculo con la realidad.<\/p>\n<p><strong>Denos su visi\u00f3n del documental.<\/strong><\/p>\n<p>Es algo interno. Cada documentalista toma sus opciones. Desde el origen del documental nos han querido convencer que el mismo es un reflejo de la realidad y pareciera que su \u00fanica finalidad es mostrarla. Sus l\u00edmites, entonces, ser\u00edan simplemente la constataci\u00f3n de la realidad. Yo respeto esa l\u00ednea. Sin embargo, creo que se queda corto el emprendimiento de un documental s\u00f3lo con el reconocimiento de la realidad: es necesaria su interpretaci\u00f3n. Ambos brazos son fundamentales; un documentalista tiene que interpretar la realidad, pero es imperdonable que lo haga sin dar elementos, como un mero ejercicio intelectual.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1l es su compromiso como documentalista?<\/strong><\/p>\n<p>El documental es una modalidad expresiva, no un g\u00e9nero. Si revisamos su historia, muy r\u00e1pidamente entendemos que es un exiliado del cine; fue forzado a salir del espacio cinematogr\u00e1fico y obligado a entrar en el formato televisivo. Desde su nacimiento hay muchas formas distintas, hasta finales de los a\u00f1os 50, cuando nace la BBC de Londres, donde se percataron de que la industria cinematogr\u00e1fica lo hab\u00eda abandonado. Entonces ese nicho fue creado y lo encerraron en el formato televisivo. As\u00ed nos han tratado de convencer de que el espacio del documental es la televisi\u00f3n y para ello cambiaron su naturaleza. (La televisi\u00f3n) nos obliga a desnaturalizar su potencial estructura porque le impone un cors\u00e9, unos tiempos determinados. Son exigencias: si pasa de los 55 minutos no es televisable. No puedes mantener un plano porque te dicen que no funciona, que no es atractivo. Me acuerdo siempre del tema Mc Luhan, porque el medio termina secuestrando todo: la duraci\u00f3n, la est\u00e9tica. El documental est\u00e1 constantemente luchando para conquistar sus formas expresivas. Inclusive los te\u00f3ricos tratan de crear categor\u00edas complacientes y han aparecido nociones como \u201creportajes extensivos\u201d. Uno siente que est\u00e1n cerr\u00e1ndose a la posibilidad de dar un debate serio sobre la naturaleza del documental y de que, a la postre, no vamos a llegar a una categorizaci\u00f3n definitiva. Entonces el gran reto es permanecer lo m\u00e1s fiel posible a una visi\u00f3n de realidad y objetividad, si bien ambos son valores inalcanzables. Las corrientes filos\u00f3ficas m\u00e1s contempor\u00e1neas dicen que la realidad no existe, sino sus interpretaciones. Pero entramos en otro terreno muy complicado: c\u00f3mo asumimos la objetividad. El acercamiento a la realidad es un desaf\u00edo, pero el relativizar todo le ha hecho da\u00f1o al documental. Han entrado cientos de concepciones sobre su origen. Un subjetivismo extremo, donde lo que parece m\u00e1s importante es el propio sujeto. El documental selfie, lo llamo yo. Con el posmodernismo se extiende el mecanismo de verse a s\u00ed mismo. Pero \u00bfqu\u00e9 pueden interesarle a la gente tus preocupaciones abigarradamente personales? Ah\u00ed hay un enfrentamiento. La otredad es mucho m\u00e1s importante que yo mismo. Ojo, con esto asomo una visi\u00f3n cr\u00edtica. Debo celebrar que a veces hay cosas extraordinarias, pero cuando es as\u00ed siempre detr\u00e1s hay un gran maestro\u2026 como Berliner, por ejemplo, que agarra una c\u00e1mara y entrevista a su pap\u00e1, entregando un compromiso donde se descubre la tradici\u00f3n de la memoria de los jud\u00edos que llegan a Norteam\u00e9rica; una develaci\u00f3n de la clase media fatua, inmigrante\u2026 Tambi\u00e9n un documental franc\u00e9s, Las cosechadoras y yo. Es mi mirada, pero revelo la depauperaci\u00f3n que produce el capitalismo, donde todo es desecho. All\u00ed hay una subjetividad que asume un reto, con sus preocupaciones ante la realidad. Eso me parece v\u00e1lido. Pero si es s\u00f3lo la celebraci\u00f3n del sujeto que lo realiza, no me interesa.<\/p>\n<p><strong>Como guionista y realizador tiene m\u00e1s de 15 producciones. \u00bfQu\u00e9 temas ha abordado y qu\u00e9 los transversaliza?<\/strong><\/p>\n<p>Lo que yo trato de develar son los terrenos sociales que problematizan la raz\u00f3n colectiva, cualesquiera sean los \u00e1mbitos. Mis primeros dos o tres trabajos, al salir de HBO, se concentraron en la memoria popular venezolana, el patrimonio cultural. A partir de all\u00ed las tem\u00e1ticas han permanecido. Siento que hay algo fundamental: el v\u00ednculo y la preservaci\u00f3n de la memoria, plantearse como estrategia de registro lo que uno quisiera que permanezca. Milan Kundera hablaba de la \u201cmemoria contra el olvido\u201d. Por all\u00ed van los tiros. Intento registrar algo para que el olvido no se lo trague. Luego hay otro tipo de documentales que son una indagaci\u00f3n del imaginario social y pol\u00edtico. Son preocupaciones que me han concentrado, y en el intermedio ha aparecido la posibilidad de hacer otro tipo de cosas. A m\u00ed no me preocupa lo autoral ni tener una est\u00e9tica propia, que las cosas que hago lleven un sello; mi idea de la autor\u00eda est\u00e1 un poco desdibujada. Me signa mucho una expresi\u00f3n de Garc\u00eda Lorca, quien dec\u00eda \u201cno me interesa lo novedoso sino lo aut\u00e9ntico\u201d. La autenticidad en el caso del documental es mucho m\u00e1s importante que la novedad. Procuro que lo que capte la c\u00e1mara se mantenga fiel a eso. Hice un documental, Caracas insurgente, que se trata sobre atravesar seis barrios caraque\u00f1os y ver c\u00f3mo debaten, conviven y piensan sobre una idea tan compleja como el poder popular. Hay una \u00e9tica de respeto. En mis documentales aparecen sujetos diciendo cosas que yo no comparto, pero eso me exige mucho m\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>La siembra. Ch\u00e1vez. Un dolor, un legado, un personaje hist\u00f3rico y a la vez vivo. \u00bfQu\u00e9 decir del Gigante que ya no se haya dicho? \u00bfC\u00f3mo hacerlo?<\/strong><\/p>\n<p>Las ideas no llegan de la noche a la ma\u00f1ana. Algo que nunca quise hacer, ni pens\u00e9 siquiera, fue registrar la muerte de Ch\u00e1vez. Pero fue una obligaci\u00f3n \u00e9tica. Sentimos que era un desprop\u00f3sito, que si Ch\u00e1vez fue el art\u00edfice de La Villa del Cine c\u00f3mo era posible que \u201cla villa\u201d no estuviera all\u00ed a la hora de su partida. Lo que se propon\u00eda era un registro de la sensibilidad colectiva y se realiz\u00f3 pensando en mostrarlo durante la primera conmemoraci\u00f3n de aniversario. Pero lleg\u00f3 el tiempo y nunca se pas\u00f3. Se ha manifestado que La siembra es un documental pol\u00edticamente inconveniente porque nos vuelve a poner en un momento que -seg\u00fan cierto criterio- no es sano; que an\u00edmicamente nos tira pa\u2019 bajo y nos llena de una nostalgia que no es constructiva. Siento que hay un duelo que hay que vivir y en este caso es un duelo colectivo. Los duelos se superan en la medida que uno mantenga la mirada m\u00e1s grata, m\u00e1s constructiva. Para hacerlo vi 11 a\u00f1os de discursos de Ch\u00e1vez, porque quise que \u00e9l nos estuviera hablando durante todo el documental. Me tom\u00e9 la atribuci\u00f3n de seleccionar lo qu\u00e9, tal vez, nos hubiera querido decir en su despedida. Aun as\u00ed, surgi\u00f3 una controversia no tan develada, y cuando lleg\u00f3 el momento de estrenarlo el Sistema Nacional de Medios P\u00fablicos opt\u00f3 por mostrar el documental de Oliver Stone, aun cuando en ese trabajo los testimonios ya son reflexivos, est\u00e1n mesurados\u2026 Y creo que el trabajo nuestro, si tiene un valor, es el del registro directo\u2026<\/p>\n<p><strong>\u00bfEn qu\u00e9 trabaja actualmente?<\/strong><\/p>\n<p>Lo \u00faltimo que he hecho son dos piezas que indagan en la m\u00fasica; la primera es sobre la llanura, y el otro explora la personalidad musical de Caracas: la m\u00fasica ca\u00f1onera. Y aun siendo indagaciones musicales, las dos tienen preocupaciones importantes sobre la identidad, sobre lo que somos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Luis Laya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1811,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"class_list":["post-670","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-hablemos-de-cine","post_format-post-format-video"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/venezuelaestrena.site\/web\/wp-content\/uploads\/\/2018\/04\/8.png?fit=416%2C258&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9gnTP-aO","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=670"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1568,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/670\/revisions\/1568"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1811"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}