Su debut como director, Azul y no tan rosa (2012), un alegato a favor de la tolerancia sexual que se convirti\u00f3 en uno de los mayores hitos comerciales de la cinematograf\u00eda venezolana, se llev\u00f3 el Goya a la Mejor Pel\u00edcula Hispanoamericana en 2013. Con este segundo largo, visto en el pasado Festival de M\u00e1laga, Miguel Ferrari ajusta su estilo visual \u2013m\u00e1s ambicioso y cuidado, aportando a la historia un toque po\u00e9tico de innegable belleza\u2013, a la vez que reafirma la potencia y actualidad social de su discurso.<\/p>\n
En esta ocasi\u00f3n, ofrece una impetuosa reflexi\u00f3n sobre la maternidad que nace de un improbable, aunque ver\u00eddico, cruce de embriones en una cl\u00ednica de fertilidad. Un equ\u00edvoco que sirve como punto de inflexi\u00f3n de la trama, a remolque de la cuidada est\u00e9tica e imaginario pre\u00f1ado de simbolismos de Ferrari, y desnuda a unos personajes centrales que, sin embargo, funcionan mejor como instrumentos de una narraci\u00f3n que se antoja planificada desde su misma concepci\u00f3n: desde el cruce de probetas hasta su incre\u00edble, pero no por eso menos emotivo, desenlace.<\/p>\n
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Fuente-fotogramas.es<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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