{"id":3474,"date":"2019-04-19T08:00:41","date_gmt":"2019-04-19T12:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/web.venezuelaestrena.com\/?p=3474"},"modified":"2019-04-19T08:05:50","modified_gmt":"2019-04-19T12:05:50","slug":"escribir-un-guion-no-es-una-consecucion-de-cosas-que-tienen-logica-sino-de-cosas-que-quieres-ver","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/?p=3474","title":{"rendered":"\u201cEscribir un gui\u00f3n no es una consecuci\u00f3n de cosas que tienen l\u00f3gica, sino de cosas que quieres ver\u201d."},"content":{"rendered":"

Con 16 premios internacionales, otros seis en su pa\u00eds y tras un recorrido por m\u00e1s de 50 festivales en el mundo, hace unos d\u00edas se estren\u00f3 en Espa\u00f1a La familia,<\/em> la extraordinaria \u00f3pera prima del venezolano Gustavo Rond\u00f3n C\u00f3rdova. La pel\u00edcula, que adem\u00e1s fue la elegida en Venezuela para representar al pa\u00eds en los Oscar 2019, cuenta la huida que deben emprender Pedro, un ni\u00f1o-preadolescente de doce a\u00f1os, y Andr\u00e9s, su padre, despu\u00e9s de que el chico hiere gravemente a otro por defenderse en una pelea callejera. Hasta ese momento padre e hijo han vivido solos en un barrio pobre de Caracas, rodeados de violencia y sin tiempo para verse. \"La<\/a>De la mam\u00e1 del muchacho no se sabe nada, y \u00e9se es el primer gran acierto de la pel\u00edcula: en un continente donde\u00a0la figura familiar predominante es la madre, donde el padre suele ser el personaje ausente que no pocas veces ha huido abandonando a sus hijos,\u00a0La familia<\/em>\u00a0explora el modelo opuesto. Andr\u00e9s es un padre lleno de amor pero sin tiempo para mostrarlo a trav\u00e9s del afecto: tiene dos trabajos, uno de ellos nocturno, y con frecuencia no vuelve a dormir a casa.\u00a0Su obligada huida para proteger a Pedro pondr\u00e1 a prueba\u00a0una relaci\u00f3n basada hasta ese momento en las carencias, el silencio\u00a0y unos pocos retazos afectivos. \u00bfEs posible construir una familia a partir de esos retazos? Con las ideas claras de quien no dud\u00f3 en irse a estudiar cine a la Rep\u00fablica Checa, Rond\u00f3n responde a \u00e9sta y otras preguntas en la entrevista que le hicimos hace unos d\u00edas a su paso por Espa\u00f1a.<\/p>\n

Escribe TO\u00d1O ANGULO DANERI<\/p>\n

Estudiaste cine en la Rep\u00fablica Checa. \u00bfC\u00f3mo as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

Yo descubr\u00ed el cine un tanto tarde, no soy de los que crec\u00ed con una c\u00e1mara en casa. Me hice cin\u00e9filo cuando entr\u00e9 a la universidad, pero no fue hasta la segunda mitad de la carrera de Comunicaciones \u2014muy orientada, adem\u00e1s, al Periodismo\u2014 que empec\u00e9 a desarrollar dos \u00e1reas que se me daban bien, el audiovisual y el dise\u00f1o gr\u00e1fico y de impresos. Y lo que ocurri\u00f3 fue que las clases de cine empezaron por el documental cl\u00e1sico y siguieron con cierto tipo de pel\u00edculas de ficci\u00f3n que me movieron mucho. Ah\u00ed dije \u00a1guau!, si esto se puede hacer en una pel\u00edcula, contar historias muy enfocadas en el ser humano, con mucha profundidad y poca espectacularidad, esto me interesa. Con el tiempo me gradu\u00e9 y mont\u00e9 una productora para hacer cortometrajes. Y en cierto momento empec\u00e9 a decantarme como espectador por el cine de Europa del Este: el cine polaco y checoslovaco de los sesenta, el alem\u00e1n de los setenta.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ten\u00edas acceso a ese cine?<\/strong><\/p>\n

Estamos hablando de la \u00e9poca de las videotecas en VHS. Ten\u00edamos dos buenos cineclubes, una cineteca que mostraba cosas muy interesantes y tambi\u00e9n hab\u00eda un cine en Am\u00e9rica Latina muy realista, Leonardo Favio, Glauber Rocha, conectado con ese otro de Europa del Este que a m\u00ed me llamaba. Habiendo hecho dos cortos y teniendo un tercero filmado, me dije: ahora s\u00ed, voy a estudiar cine en serio. Y ya que estaba buscando, \u00bfpor qu\u00e9 no arranco por ah\u00ed? Ya era grandecito, estamos hablando de 27, 28 a\u00f1os, con pareja, as\u00ed que tambi\u00e9n ten\u00eda claro que no me iba a ir a estudiar cinco a\u00f1os fuera. Encontr\u00e9 una escuela bastante renombrada de Praga, la FAMU, de donde ven\u00edan Milo\u0161 Forman o V\u011bra Chytilov\u00e1. Tal vez ese cine ya no representaba lo mismo \u2014hay un elemento nost\u00e1lgico en este tipo de decisiones\u2014 pero agradezco haberme formado ah\u00ed porque me abri\u00f3 a otro cine que desconoc\u00eda: el cine h\u00fangaro de los cincuenta, el cine serbio.<\/p>\n

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\"Rodaje<\/a><\/p>\n

Rodaje de\u00a0La familia<\/em>\u00a0en la azotea de un edificio de Caracas.<\/p>\n<\/div>\n

Intento presentar a Caracas como \u201cun algo\u201d\u00a0que te mide en tus acciones cotidianas. Un personaje que atenta contra tu tiempo y hace que tu d\u00eda no te pertenezca del todo<\/p><\/blockquote>\n

\u00bfEstabas familiarizado con alguno de esos idiomas?<\/strong><\/p>\n

No, la escuela era en ingl\u00e9s. Eso fue clave para la elecci\u00f3n, porque las lenguas eslavas son de una complejidad absurda. S\u00f3lo aprender uno de esos idiomas te toma dos o tres a\u00f1os viviendo ah\u00ed, y eso si eres alguien dotado para los idiomas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto tiempo dur\u00f3?<\/strong><\/p>\n

Un a\u00f1o, era una especializaci\u00f3n intensiva que concentraba dos a\u00f1os en uno. Ahora m\u00e1s bien dura dos o tres a\u00f1os. En aquel entonces todo concentrado en un a\u00f1o era una locura.<\/p>\n

Antes de Praga ten\u00edas dos cortos realizados y otro en camino. Luego hiciste varios m\u00e1s hasta llegar a\u00a0La familia,\u00a0<\/em>que es tu primer largo. \u00bfCrees que hacer cortos prepara para el largometraje o, como en la literatura, una cosa es escribir cuentos y otra muy distinta enfrentarse a una novela?<\/strong><\/p>\n

Creo que mi larga trayectoria en el corto obedeci\u00f3 en parte a que como pa\u00eds est\u00e1bamos viviendo un momento muy especial: construyendo el entramado para lo que vino despu\u00e9s, digamos. Tambi\u00e9n tuve suerte. Gan\u00e9 un concurso que organizaba una televisora regional para hacer un corto en 48 horas; lo hice y lleg\u00f3 a Cannes. Despu\u00e9s me fui a Praga, donde film\u00e9 cinco, tres escolares y dos con m\u00e1s cuerpo. Y regres\u00e9 a Venezuela con otro corto metido en la cabeza cuya realizaci\u00f3n me tom\u00f3 entre dos y tres a\u00f1os, lo mismo que un largometraje.<\/p>\n

Fue el corto que lleg\u00f3 a Berl\u00edn.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, se llama\u00a0Nostalgia<\/em>\u00a0y tard\u00f3 tanto porque los fondos no lo escog\u00edan, y cuando por fin lo escogieron tuve otro contratiempo que lo retras\u00f3 aun m\u00e1s. Ahora, en todo este tiempo creo que yo no me sent\u00eda listo para abordar la complejidad y la exponencialidad de trabajo que representa hacer un largometraje. No s\u00f3lo la parte t\u00e9cnica o econ\u00f3mica, sino la propia idea. Me dec\u00eda: \u00bfesta idea? No, no estira, no da para un largo. Al final pas\u00f3 que\u00a0Nostalgia<\/em>\u00a0duraba media hora, y ah\u00ed hice el\u00a0switching<\/em>\u00a0contrario: estas ideas ya no aguantan un corto.<\/p>\n

Lo dices por la similitud argumental que hay entre\u00a0Nostalgia<\/em>\u00a0y\u00a0La familia,\u00a0<\/em>porque las dos van de un padre que debe criar solo a su hijo.<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s que argumental o de conflicto, lo que hay es una extrapolaci\u00f3n de los personajes. Pero no fue algo consciente.\u00a0Nostalgia<\/em>\u00a0trata de un padre que debe enfrentar la muerte de su mujer con la que tiene un beb\u00e9 de dos a\u00f1os y narra sus primeros d\u00edas de duelo con ese \u201cpaquete\u201d con el que se ha quedado en un pueblo del llano, o sea, en la nada m\u00e1s profunda. Explora la soledad y el peso de ese duelo. Cuando llevo un tiempo escribiendo\u00a0La familia<\/em>\u00a0digo: \u00a1pero claro, si son estos mismos personajes diez a\u00f1os despu\u00e9s, tras un \u00e9xodo a la ciudad! (Un \u00e9xodo muy latinoamericano, por cierto).\u00a0Nostalgia\u00a0<\/em>tambi\u00e9n me sirvi\u00f3 para explorar un cine que ten\u00eda que ver con el silencio, con el poco di\u00e1logo y con pocos recursos cinematogr\u00e1ficos: reducir la paleta a lo m\u00ednimo y tratar de contar historias que conmuevan con eso m\u00ednimo. As\u00ed que\u00a0La familia\u00a0<\/em>de cierta manera refleja mis frustraciones por lo no logrado en\u00a0Nostalgia\u00a0<\/em>en t\u00e9rminos de c\u00f3mo se narr\u00f3 la historia o c\u00f3mo se construyeron los personajes, en parte porque el formato largo lo permite. \u00a1Los cortos son complicad\u00edsimos! Est\u00e1n hechos con favores, y no importa si tienes plata porque nunca tendr\u00e1s la suficiente. Un corto es como rasgu\u00f1ar algo.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div>\n
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Me sirvi\u00f3 para explorar un cine de poco di\u00e1logo y pocos recursos cinematogr\u00e1ficos: reducir la paleta a lo m\u00ednimo y tratar de contar historias que conmuevan con eso m\u00ednimo<\/p><\/blockquote>\n

En Am\u00e9rica Latina, la figura familiar predominante es la madre. El padre suele ser el personaje ausente, el que huye abandonando a los hijos:\u00a0Pedro P\u00e1ramo,\u00a0<\/em>sin ir m\u00e1s lejos. \u00bfCon\u00a0La familia<\/em>\u00a0ten\u00edas la intenci\u00f3n de invertir el modelo? Es la madre la que no est\u00e1, no sabemos si muri\u00f3 o se fue de la casa. El padre es el \u00fanico referente adulto familiar.<\/strong><\/p>\n

Pedro P\u00e1ramo,<\/em>\u00a0efectivamente, form\u00f3 parte de mi investigaci\u00f3n. Pero la verdad es que en las primeras versiones del gui\u00f3n exist\u00eda la madre. La familia era un n\u00facleo hasta cierto punto funcional: madre, padre, hijo. Eso s\u00ed, eran grandes, de esos padres que se dice que han tenido los hijos viejos. Pero lo que ocurr\u00eda era que la lucha ante el evento violento se volv\u00eda m\u00e1s pasiva, menos f\u00edsica, y de eso no quer\u00eda ir la pel\u00edcula. La pel\u00edcula como la ves ahora mueve a dos personas a la acci\u00f3n. Son dos cuerpos, padre e hijo, que se activan. En Am\u00e9rica Latina, efectivamente, la figura matriarcal es muy fuerte. Mi abuela fue una de ellas: no s\u00f3lo levant\u00f3 a sus tres hijas, sino a los hijos de su hermano muerto y a tantos otros que, cuando sacas la cuenta, cri\u00f3 a diez. Y en el cine esa historia conocida ya ha hecho muy buenas pel\u00edculas.<\/p>\n

Pelo malo,<\/em>\u00a0sin ir m\u00e1s lejos. Por cierto, compartes apellido con su directora Mariana Rond\u00f3n. \u00bfSon familia?<\/strong><\/p>\n

No, para bromear nos llamamos \u201cprimos\u201d, pero s\u00f3lo somos buenos amigos. Volviendo al asunto de la madre, empiezo a pensar: \u00bfqu\u00e9 pasa si esa figura matriarcal tan fuerte no est\u00e1? Porque en la investigaci\u00f3n que hice para la pel\u00edcula era recurrente que los ni\u00f1os que est\u00e1n como bordeando la delincuencia son resultado de la falta de un hogar, de un afecto fuerte, de una madre que haga de tap\u00f3n emocional a todo lo que la calle est\u00e1 llenando. Entonces dije: vamos a hacer que esa madre no est\u00e9, pero s\u00ed su marca, esa cicatriz que ha dejado en estos dos hombres que son como hu\u00e9rfanos. Esto me permiti\u00f3 explorar una relaci\u00f3n que iba m\u00e1s por lo f\u00edsico, porque son dos hombres que est\u00e1n como cerrados emocionalmente y no saben c\u00f3mo expresar cari\u00f1o, s\u00f3lo tienen sus cuerpos para rebelarse ante la rabia, el maltrato, la violencia. Con eso, \u00bfc\u00f3mo construyes una historia de reencuentro? Porque tambi\u00e9n son personajes que en el fondo se tienen mucho amor y est\u00e1n dispuestos al sacrificio mutuo. Poco a poco se van volviendo el espejo del otro. El ni\u00f1o que al inicio reniega de su padre aprende cosas que quiz\u00e1 no quiere aprender y acaba siendo un poco como \u00e9l. Y el padre, lo mismo.<\/p>\n

Pedro P\u00e1ramo<\/em>\u00a0resume la triste situaci\u00f3n de la paternidad en Am\u00e9rica Latina. \u00bfPor casualidad le\u00edste tambi\u00e9n\u00a0La carretera,<\/em>\u00a0la novela de Cormac McCarthy que dio lugar a la pel\u00edcula de John Hillcoat?<\/strong><\/p>\n

La banda sonora la escucho todo el tiempo, pero no le\u00ed el libro ni vi la pel\u00edcula. Si hablamos de referencias, m\u00e1s bien dir\u00eda que\u00a0La familia<\/em>\u00a0toma cosas del Neorrealismo italiano y del cine de los Dardenne, que para m\u00ed es fundamental, aunque los personajes de los Dardenne tienden a quedarse en la oscuridad y les cuesta salir a la luz.<\/p>\n

\u00bfDir\u00edas que\u00a0Nostalgia<\/em>\u00a0y\u00a0La familia,\u00a0<\/em>las dos pel\u00edculas que por ahora definen tu cine, tienen que ver con tu biograf\u00eda, con el haber sido padre?<\/strong><\/p>\n

El inter\u00e9s ven\u00eda de antes, pero s\u00ed, hay mucho de mis miedos puestos ah\u00ed. Con\u00a0Nostalgia<\/em>estaba justo en ese punto de la vida en que al ser padre tienes que dar un paso a la adultez, abandonar la individualidad de la vida. Empezaba el miedo de \u201cya no me pertenezco del todo\u201d que se ve tambi\u00e9n en\u00a0La familia.<\/em><\/p>\n

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\"Una<\/a><\/p>\n

Una peque\u00f1a parte de\u00a0La familia:<\/em>\u00a0de pie, la productora Natalia Machado y el director Gustavo Rond\u00f3n C\u00f3rdova; sentados, los actores Giovanny Garc\u00eda y Reggie Reyes. \u00a9 Miguel Hurtado | Contrapunto.com<\/p>\n<\/div>\n

Giovanny me dec\u00eda: \u201cCuando Reggie entra en escena lo que te remueve es impresionante; lo est\u00e1s viendo, y es una bomba\u201d.\u00a0En Venezuela esta historia con un ni\u00f1o m\u00e1s grande ser\u00eda distinta, y tambi\u00e9n con uno m\u00e1s peque\u00f1o<\/p><\/blockquote>\n

El primer acto de\u00a0La familia<\/em>\u00a0me parece brillante. Esa presentaci\u00f3n de personajes que empieza con Pedro, el ni\u00f1o protagonista, sigue con el barrio donde viven, que da lugar a Caracas como personaje y, finalmente, Andr\u00e9s, el padre, cuya relaci\u00f3n con el hijo est\u00e1 marcada por una doble ceguera. O sea, Andr\u00e9s no s\u00f3lo \u201cno se ve\u201d con Pedro por razones objetivas e involuntarias (tiene dos trabajos, a veces no llega a dormir), sino que cuando est\u00e1n juntos \u201cno se miran\u201d a los ojos.<\/strong><\/p>\n

Yo part\u00ed de una estructura post-bomba: la fragmentaci\u00f3n de este hogar ocurri\u00f3 antes de la pel\u00edcula y exponer su mundo era de alguna manera partir de los restos que quedaron tras esa explosi\u00f3n. Un ni\u00f1o que carece de cosas, y esas cosas se las est\u00e1 dando no un ser humano sino un espacio, un lugar. En ese sentido el contexto se vuelve un educador que marca m\u00e1s que lo que nos puede haber marcado a otros, en parte porque es m\u00e1s t\u00f3xico. El padre tambi\u00e9n lleva la marca de ese contexto: un lugar que le exige pasar mucho tiempo fuera, est\u00e1 agotado de trabajar todo el tiempo y a\u00fan as\u00ed nunca tiene suficiente. Hay toda una exploraci\u00f3n social ah\u00ed. Pero f\u00edjate, yo tambi\u00e9n ten\u00eda otra cosa en la cabeza: se dice mucho que los venezolanos somos muy abiertos y conversadores, que somos sudamericanos pero como tenemos el Caribe somos m\u00e1s extrovertidos, sobre todo en la parte norte del pa\u00eds donde est\u00e1 Caracas. Y yo dec\u00eda: no, yo no soy tan as\u00ed, y tampoco quiero que mis personajes sean as\u00ed. Y, efectivamente, padre e hijo no s\u00f3lo no se hablan, sino que son incapaces de sostenerse la mirada. M\u00e1s que una premisa dram\u00e1tica, esto se vuelve una filosof\u00eda: a partir de dos personajes que se miran a destiempo, la pel\u00edcula va a tratar entonces de sincronizar esas miradas.<\/p>\n

Ya te digo: lo explicas y me parece aun m\u00e1s brillante.<\/strong><\/p>\n

Vamos a tratar de sincronizar esas miradas porque obedecen al coraz\u00f3n. En el momento en que estos dos personajes son capaces de mirarse es que finalmente se conectan. En el resto hay una desinton\u00eda completa: uno duerme, el otro lo observa dormir, uno lo mira cuando el otro tiene la cabeza baja, el otro lo mira por la espalda. En el fondo se est\u00e1n conociendo de vuelta, se est\u00e1n midiendo constantemente. Este chico, adem\u00e1s, est\u00e1 en una edad que para m\u00ed es la cuerda floja: ese paso de la ni\u00f1ez a la preadolescencia que en estos entornos sociales son per\u00edodos muy cortos. La pel\u00edcula explora tambi\u00e9n eso, el c\u00f3mo la ni\u00f1ez no est\u00e1 bien vista a ciertas edades y ciertos entornos. Al protagonista le dicen \u201ct\u00fa eres un menor\u201d como una cosa despectiva. Un per\u00edodo que necesitas casi que pase r\u00e1pido.<\/p>\n

No est\u00e1s apto para el sexo, por ejemplo, como se ve en la escena de la azotea.<\/strong><\/p>\n

Pero al mismo tiempo la realidad es la realidad: muchas de las ideas de esa edad son falsas o est\u00e1n sostenidas sobre cualquier cosa. Efectivamente, la conversaci\u00f3n que mencionas tiene la cantidad de mitos sobre el sexo m\u00e1s grande del mundo: \u201cT\u00f3matela para que el hijo sea m\u00edo\u201d, y cosas as\u00ed. Para m\u00ed tambi\u00e9n hab\u00eda otra cosa: era mostrar que todos esos chicos no son iguales. Esa escena, que es la segunda de la pel\u00edcula, no estaba originalmente en el gui\u00f3n. Obedece a las ganas de filmar en ese lugar donde se ve una parte de Caracas desde arriba, pero tambi\u00e9n a la de diferenciar a estos chicos. Es una caracter\u00edstica de la adolescencia, \u00bfno? Tienes a cinco, seis muchachos, y todos quieren estar juntos, pero sus intereses son muy distintos. Esta cosa de las ni\u00f1as que a esa edad suelen ser m\u00e1s maduras que los varones. Pedro no est\u00e1 dentro del sexo y el m\u00e1s chiquitico dice que s\u00ed est\u00e1, pero a m\u00ed me interesaba dejar la duda.<\/p>\n

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\"Pedro<\/a><\/p>\n

Pedro (Reggie Reyes) y uno de sus amigos en el barrio de Caracas donde vive.<\/p>\n

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En todas las clases sociales, \u00bfno? La casa donde trabaja Andr\u00e9s es grande y se ve bien puesta, pero a medio construir porque los obreros se han ido de golpe.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Absolutamente en todas las clases, por eso digo que es una invasi\u00f3n. Me interesaba hablar de eso y, como dices, en tanto ocurre en todas las clases, todas reaccionan de la misma manera: son relaciones en constante transacci\u00f3n. En la pel\u00edcula, todos est\u00e1n transando: ahora me toca a m\u00ed contigo, despu\u00e9s te toca a ti con \u00e9se, hoy transamos botellas de whisky, ma\u00f1ana dinero, pasado el transporte, transamos que yo pinte m\u00e1s o pinte menos, si estoy o no estoy en tu casa, si juego o no juego. Estoy en una fiesta y tengo que pagar dem\u00e1s para beber lo que ya hay en esa fiesta. Son un sinsentido de cosas que subyacen a nuestra condici\u00f3n actual de caraque\u00f1os y que se acaban normalizando porque as\u00ed estamos todos, pero que en realidad no deber\u00edan ser normales.<\/p>\n

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\"Reggie<\/a><\/p>\n

Reggie Reyes, a\u00f1o y medio despu\u00e9s de terminado el rodaje en la Semaine de la Critique del Festival de Cannes 2017. \u00a9 Alice Khol.<\/p>\n<\/div>\n

Trabajamos con no-actores pero en un territorio de interpretaci\u00f3n. Los juntas con actores de mucha t\u00e9cnica y ves que resultan muy buenos cuando todos se ponen a la par<\/p><\/blockquote>\n

Antes hablabas de la tensi\u00f3n f\u00edsica de la pel\u00edcula con esos dos cuerpos llamados a la acci\u00f3n, lo cual exige un gran trabajo actoral, sobre todo si uno de ellos, Reggie Reyes (Pedro), no ten\u00eda ninguna experiencia. Vi en los cr\u00e9ditos a Rober Calzadilla, actor, director de teatro y ahora tambi\u00e9n de cine con\u00a0El Amparo,\u00a0<\/em>otra gran pel\u00edcula venezolana con actores naturales. \u00bfEso lo explica todo?<\/strong><\/p>\n

Pues f\u00edjate: yo soy el editor de\u00a0El Amparo.\u00a0<\/em>A partir de ah\u00ed es que me re\u00fano con \u00e9l y su grupo de teatro. Giovanny [Garc\u00eda], el pap\u00e1 en\u00a0La familia,<\/em>\u00a0es tambi\u00e9n coprotagonista de\u00a0El Amparo,<\/em>\u00a0y siempre digo que lo conoc\u00ed con mucha profundidad mientras lo editaba. Ahora, la manera como trabajamos Rober y yo es distinta. \u00c9l, para\u00a0El Amparo,\u00a0<\/em>hizo un trabajo de inmersi\u00f3n muy alargado en el tiempo. Yo en cambio fui como un psic\u00f3logo conductista: ataqu\u00e9 r\u00e1pido para tener resultados inmediatos. Rober fue el director de casting de\u00a0La familia<\/em>\u00a0junto con Tatiana, otra de las actrices de su grupo de teatro. Yo les dec\u00eda: lo primero que necesito son cuerpos que me llamen la atenci\u00f3n desde lo f\u00edsico, que haya texturas, capas, misterio detr\u00e1s de los ojos, cuerpos que yo quiera mirar. Lo segundo era que el reparto hablara del mestizaje que somos los venezolanos, un pa\u00eds que se nutri\u00f3 de muchos lugares y, esto lo voy a decir entre comillas, \u201cdonde las diferencias sociales no tienen tanto que ver con lo racial\u201d. En ese sentido creo que la realidad venezolana es menos dura que en otros pa\u00edses latinoamericanos, porque ves a un mestizo y no est\u00e1s viendo su clase social. Esa paleta amplia la ves en\u00a0La familia.\u00a0<\/em>El paso siguiente fue decidir c\u00f3mo \u00edbamos a filmar. Desde el gui\u00f3n yo ten\u00eda la idea de que la pel\u00edcula se pudiese filmar cronol\u00f3gicamente. Quiz\u00e1 porque como editor s\u00e9 c\u00f3mo hacer crecer a los personajes a trav\u00e9s de la historia pens\u00e9 que al ser mi primera pel\u00edcula la cronolog\u00eda me iba a ayudar a encontrarlos. Por eso no le di el gui\u00f3n a nadie. Lo ten\u00edan el d\u00eda de la filmaci\u00f3n, s\u00f3lo para que se aprendieran los di\u00e1logos, evitando las grandes preconcepciones de personajes a las que tienden los actores y que en el caso de los no actores no tienen sentido. Lo \u00faltimo fue el lenguaje cinematogr\u00e1fico, porque la pel\u00edcula est\u00e1 filmada con mucho plano secuencia que hac\u00eda que los primeros espectadores fu\u00e9semos los que la est\u00e1bamos haciendo.<\/p>\n

Es verdad,\u00a0La familia<\/em>\u00a0est\u00e1 armada sobre unos cuantos planos secuencia.<\/strong><\/p>\n

As\u00ed tienes la totalidad: lo que est\u00e1 pasando ante tus ojos es lo que es. Si eso te hizo emocionar es porque funcion\u00f3; si no, a volverlo a hacer. Y si hay que reescribir, se reescribe, como me pas\u00f3 dos o tres veces. Recuerdo un momento en que Giovanny me dijo: no siento la escena, no s\u00e9 de qu\u00e9 va. La hab\u00edamos ensayado varias veces, pero cort\u00e9 el d\u00eda de filmaci\u00f3n, aprovech\u00e9 el fin de semana para reescribirla y a la siguiente ya pas\u00f3 lo que ten\u00eda que pasar. Algo que me dej\u00f3 esta pel\u00edcula como aprendizaje es que escribir un gui\u00f3n no es una consecuci\u00f3n de cosas que tienen l\u00f3gica, sino de cosas que quieres ver. Las tratas de hacer funcionar, evidentemente, est\u00e1n las reglas de la dramaturgia, pero por encima est\u00e1 el \u201c\u00bfqueremos ver esto o le metemos algo distinto?\u201d. Por ejemplo, la escena en la que el padre va a vender las botellas de whisky en su barrio estaba escrita: va, hace esto y se habla de esto. Pero el mundo que sucede alrededor pertenece a la observaci\u00f3n: d\u00f3nde, bajo qu\u00e9 condiciones, qu\u00e9 elementos entran. Cuando uno escribe un gui\u00f3n con mucho detalle, esos detalles no existen, est\u00e1n puestos. Vale m\u00e1s la pena estar abierto a qu\u00e9 veo, qu\u00e9 tomo y qu\u00e9 dejo fuera. Y aqu\u00ed es donde todas esas influencias del cine de Europa del Este empiezan a cobrar relevancia.<\/p>\n

Estar\u00e1s de acuerdo en que Reggie Reyes es un gran actor natural. Aunque deber\u00eda decir \u201cotro gran y jovenc\u00edsimo actor natural venezolano\u201d, \u00bfno?, incluyendo a los chicos de\u00a0La distancia m\u00e1s larga, Pelo malo, Desde all\u00e1, El Amparo<\/em>\u00a0y ahora\u00a0La familia.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a1Y\u00a0La soledad,<\/em>\u00a0de Jorge Thielen!<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo explicas esta inusual aparici\u00f3n de grand\u00edsimos no-actores en tu pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n

Creo que tiene que ver con el tipo de pel\u00edculas y el tipo de historias que estamos narrando. De estas seis pel\u00edculas, todas tienen un fuerte arraigo a los elementos del contexto. En un pa\u00eds con una gran tradici\u00f3n en televisi\u00f3n, que gener\u00f3 toda una planta actoral con ciertas caracter\u00edsticas e incluso un\u00a0star system<\/em>\u00a0venezolano, cuando como productor o director vas a buscar actores j\u00f3venes te encuentras con que esa planta actoral se reduce y est\u00e1 viciada de las caracter\u00edsticas de la tele. Si adem\u00e1s tu historia explora la realidad de los sectores bajos de la sociedad, el peligro de estereotipar es muy alto. Ahora, todas estas pel\u00edculas trabajan con no-actores pero los llevan a un territorio de interpretaci\u00f3n. No es el cine de Amat Escalante, digamos, que no busca necesariamente el realismo sino que ofrece una mirada propia sobre c\u00f3mo es el mundo y t\u00fa ves que los personajes est\u00e1n ah\u00ed como raros. En las pelis que mencionas, no: juntamos a estos no-actores con actores de mucha t\u00e9cnica y ves que resultan muy buenos cuando todos se ponen a la par. Por eso hay una preparaci\u00f3n muy fuerte y, sobre todo, una etapa de b\u00fasqueda muy importante para encontrar a ese no-actor que conoce o va a entender f\u00e1cilmente el mundo del que procede su personaje.<\/p>\n

\n

\"Pedro<\/a><\/p>\n

Pedro y su padre Andr\u00e9s (Giovanny Garc\u00eda) en una escena de\u00a0La familia.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

Padre e hijo no s\u00f3lo no se hablan, sino que son incapaces de sostenerse la mirada. A partir de dos personajes que se miran a destiempo, la pel\u00edcula trata de sincronizar esas miradas<\/p><\/blockquote>\n

Reggie no es su personaje, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

No, \u00e9l viene de un entorno humilde pero completamente funcional: padre, madre, abuelos y perro. Conoce el mundo de Pedro, s\u00ed: ha escuchado historias como las que le pasan a Pedro y conocido ni\u00f1os que son como \u00e9l. Cuando hicimos el casting tuvimos mucho cuidado de elegir a qui\u00e9n invit\u00e1bamos y a qui\u00e9n no. Hab\u00eda de todo, eran como quince, y con todos establecimos v\u00ednculos con sus familias: \u201cHoy vienen a firmar el contrato de Fulana o Fulano\u201d, dec\u00edan en casting. \u201c\u00bfQui\u00e9n viene?\u201d \u201cLa hermana.\u201d \u201c\u00bfY los pap\u00e1s?\u201d \u201cNo est\u00e1n.\u201d \u201c\u00bfQui\u00e9n ha tra\u00eddo hoy a tal?\u201d \u201cEl abuelo.\u201d \u201c\u00bfPor qu\u00e9?\u201d \u201cPorque la mam\u00e1 ha tenido que ir al hospital y el pap\u00e1 est\u00e1 desaparecido.\u201d Son famosos los rodajes en que empiezas con un actor ni\u00f1o y a la mitad tienes que cambiar porque ya no quiere ir o su familia no lo quiere llevar. Con Reggie estamos hablando de un ni\u00f1o que ten\u00eda que estar el 100% de la pel\u00edcula, as\u00ed que ten\u00edamos que tener un soporte familiar fuerte. Y as\u00ed fue, su familia lo acompa\u00f1\u00f3 durante toda la filmaci\u00f3n.<\/p>\n

En la presentaci\u00f3n contaste que se lo pasaba tan bien que hasta engord\u00f3, con el riesgo de convertirse en \u201cotro Pedro\u201d.<\/strong><\/p>\n

Sobre Reggie yo siempre dec\u00eda: a m\u00ed a este ni\u00f1o me gusta verlo, c\u00f3mo se mueve por esa cuerda floja que representa su edad. En Venezuela y creo que en toda Am\u00e9rica Latina esta historia con un ni\u00f1o un poco m\u00e1s grande ser\u00eda distinta, y tambi\u00e9n con un ni\u00f1o m\u00e1s peque\u00f1o. En Reggie hab\u00eda una cosa en su mirada, entre lo salvaje y lo tierno, que a m\u00ed me conmov\u00eda mucho. Giovanny me dec\u00eda: \u201cCuando entra en escena lo que te remueve es impresionante, porque lo est\u00e1s viendo, y es una bomba\u201d. Porque si bien\u00a0La familia<\/em> es una pel\u00edcula en la que los personajes no se miran, yo s\u00ed les ped\u00eda que como actores se miraran todo el rato. Ahora, acababa la escena y Reggie era otro: juguet\u00f3n, echado a la broma, mimado por todos. Pas\u00f3 esa cosa c\u00f3mica que como Pedro est\u00e1 casi siempre sin camisa, un d\u00eda lo veo y digo: \u201c\u00a1Epa!, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3 aqu\u00ed? Reggie est\u00e1 como engordando, hay que bajarle la dieta\u201d. Tambi\u00e9n le pas\u00f3 lo que a muchos no-actores, que somatizan que el rodaje llegue al final. Se hab\u00eda relacionado conmigo y con Giovanny de una manera muy intensa, para \u00e9l cada escena era un pedazo de vida, un chico de su edad no tiene la mirada ordenadora que tenemos los narradores, as\u00ed que el \u00faltimo d\u00eda le dio fiebre. Pobre. Luego, cuando vino el estreno, un a\u00f1o y medio despu\u00e9s, volvi\u00f3 a mirarse y lo primero que dijo fue: \u201c\u00a1Guau!, no puede ser que \u00e9se sea yo\u201d.<\/p>\n

\u00bfYa has empezado tu pr\u00f3ximo proyecto?<\/strong><\/p>\n

Todav\u00eda estoy desarrollando la historia. Quiero explorar justo este tema de la emigraci\u00f3n que se ha vuelto algo muy presente en mi pa\u00eds, pero he decidido que no es alguien que se va sino que regresa despu\u00e9s de mucho tiempo. Va por el lado de los afectos, si despu\u00e9s de ese tiempo el personaje es capaz de reconstruir los afectos que dej\u00f3 ah\u00ed. O no.<\/p>\n<\/div>\n

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Fuente-Programaibermedia.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con 16 premios internacionales, otros seis en su pa\u00eds y tras un recorrido por m\u00e1s de 50 festivales en el mundo, hace unos d\u00edas se estren\u00f3 en Espa\u00f1a La familia, la extraordinaria \u00f3pera prima del venezolano Gustavo Rond\u00f3n C\u00f3rdova. La pel\u00edcula, que adem\u00e1s fue la elegida en Venezuela para representar al pa\u00eds en los Oscar …<\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":3477,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"class_list":["post-3474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hablemos-de-cine"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/venezuelaestrena.site\/web\/wp-content\/uploads\/\/2019\/04\/Gustavo-Rond%C3%B3n-C%C3%B3rdova_%C2%A9-Centro-Cultural-PUCP.jpg?fit=774%2C516&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9gnTP-U2","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3474"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3474\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3480,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3474\/revisions\/3480"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3477"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}