{"id":1591,"date":"2018-06-02T18:10:46","date_gmt":"2018-06-02T22:10:46","guid":{"rendered":"http:\/\/web.venezuelaestrena.com\/?p=1591"},"modified":"2022-07-18T06:09:06","modified_gmt":"2022-07-18T10:09:06","slug":"entrevista-a-caupolican-ovalles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/?p=1591","title":{"rendered":"La conspiraci\u00f3n que nunca muere"},"content":{"rendered":"<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Caupolic\u00e1n Ovalles\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pakuNOiK1vc?start=24&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><b>El cine de Caupolic\u00e1n Ovalles saborea el thriller y el policial, aunque se nutre de la historia.<\/b><\/strong><\/p>\n<p>Influencia germinal del esp\u00edritu de los a\u00f1os 60 y 70, \u00e9poca de agitaci\u00f3n pol\u00edtica y art\u00edstica, el furibundo poeta Caupolic\u00e1n Ovalles leg\u00f3 grandes est\u00edmulos creativos a su hijo, el cineasta del mismo nombre. Hoy, el autor de <em><i>Memorias de un soldado<\/i><\/em>\u00a0se ha lanzado a la arena con su segundo largometraje, <em><i>Muerte en Berruecos, <\/i><\/em>para de nuevo escudri\u00f1ar los nudos gordianos de nuestra historia.<\/p>\n<p>Esas encrucijadas, los puntos de inflexi\u00f3n con sus posibilidades truncadas y giros de tim\u00f3n inesperados, suponen para Ovalles, el cineasta, disparadores en su filmograf\u00eda. En la presente conversaci\u00f3n, de la mano de <em><i>Venezuela Estrena<\/i><\/em>, el director, quien cont\u00f3 con Diego R\u00edsquez en el staff de su pel\u00edcula, nos abre ciertas cajas fuertes: las claves de una investigaci\u00f3n, algunos porqu\u00e9s est\u00e9ticos y su clave narrativa dentro del g\u00e9nero de \u00e9poca.<\/p>\n<p><em><i>\u201cMuerte en Berruecos<\/i><\/em>\u00a0nace de una revisi\u00f3n de ciertos procesos hist\u00f3ricos, policiales, criminales, de nuestra Hispanoam\u00e9rica\u2026 El asesinato del Mariscal Antonio Jos\u00e9 de Sucre es el primer magnicidio que sucede en Iberoam\u00e9rica, luego de la independencia. En aquel momento la Rep\u00fablica de Colombia estaba conformada por Venezuela, Nueva Granada y Ecuador, y muchos intereses, digamos, se confabulan para generar este asesinato que todav\u00eda no est\u00e1 resuelto. De esta manera, se me ocurre conjuntamente con Edgar Narv\u00e1ez, que es uno de los guionistas de <em><i>Muerte en Berruecos<\/i><\/em>\u00a0-y tambi\u00e9n coguionista de nuestra pel\u00edcula <em><i>Memorias de un soldad-<\/i><\/em>\u00a0hacer un trabajo sobre el asesinato de Sucre.<\/p>\n<p>El cine hist\u00f3rico, ese arte basado en situaciones y elementos del pasado, (es un) g\u00e9nero (en s\u00ed mismo). En todos los pa\u00edses donde existe una cinematograf\u00eda avanzada, industrial, hay una cinematograf\u00eda hist\u00f3rica, un cine de \u00e9poca que responde a una necesidad de cada sociedad de revisarse y verse en el tiempo. Esto funciona muy bien porque le da arraigo a esa sociedad. Es importante que tengamos una visi\u00f3n de nuestro pasado, bien sea a trav\u00e9s del cine hist\u00f3rico, de ficci\u00f3n, de documental o de animaci\u00f3n, porque eso nos permite fortalecernos como sociedad, como cultura; es una manera de vernos, de reconocernos y de saber de d\u00f3nde venimos,(\u2026) nos puede ayudar a entender c\u00f3mo somos ahora.<\/p>\n<p><em><i>Muerte en Berruecos<\/i><\/em>\u00a0y <em><i>Memorias de un soldado<\/i><\/em>, las dos producciones que he realizado a nivel de ficci\u00f3n -sin contar varios documentales hist\u00f3ricos, como <em><i>P\u00e1ez<\/i><\/em>, y una serie que se llam\u00f3 <em><i>Las cuatro rep\u00fablicas<\/i><\/em>, que narr\u00f3 la historia de Venezuela desde sus inicios hasta el momento que la hicimos, a finales del siglo XX-, transcurren en una \u00e9poca parecida. Trabajamos (el lapso) entre 1830-1840, el a\u00f1o en que asesinan a Sucre y el a\u00f1o en que se reabre el juicio. \u00a0Esta historia (puntualmente) sucede en el trayecto entre Bogot\u00e1 y Quito. \u00c9l (Sucre) no hace todo el trayecto porque lo asesinan en Berruecos, antes de llegar a Pasto. Por supuesto, estos referentes son pict\u00f3ricos, son narrativos, historia escrita; entonces uno tiene que imaginarse c\u00f3mo era (\u2026) ese momento (\u2026) Hab\u00edamos realizado investigaciones sobre la \u00e9poca\u2026 cuando <em><i>Memorias de un soldado<\/i><\/em>, y tambi\u00e9n hay referencias de pel\u00edculas de otros realizadores venezolanos como Luis Alberto Lamata y Diego R\u00edsquez, que son los que m\u00e1s han trabajado el cine hist\u00f3rico en el pa\u00eds, pues eso te ayuda a llevar al p\u00fablico una historia cre\u00edble.<\/p>\n<p>(\u2026) Filmamos en Quito, una ciudad bastante desarrollada en el sentido urban\u00edstico, la cual conserva gran parte de la arquitectura espa\u00f1ola, el patrimonio hist\u00f3rico, tanto eclesi\u00e1stico -por sus iglesias- como en su estructura urbana. Tambi\u00e9n estuvimos en Panam\u00e1 que tiene un casco hist\u00f3rico importante donde se pudo reconstruir lo que fue Bogot\u00e1 (\u2026) Recreamos esos espacios fuera de Venezuela para dar la idea de dichas ciudades (en esa \u00e9poca); \u00a0y el elemento paisaj\u00edstico de la monta\u00f1a, en el viaje que emprende Sucre de Bogot\u00e1 hacia Quito, lo captamos en los Andes venezolanos. Eso fue mucho m\u00e1s sencillo, porque los Andes son \u201ciguales\u201d aqu\u00ed y all\u00e1. (Finalmente); los interiores los hicimos aqu\u00ed en Caracas, en espacios que se conservan muy bien. \u00a0La direcci\u00f3n de arte y ambientaci\u00f3n de la \u00e9poca la hizo Diego R\u00edsquez, \u00e9l fue el que llev\u00f3 ese trabajo de investigaci\u00f3n. Fue su \u00faltimo trabajo en cine y estoy muy orgulloso y contento con el trabajo que hizo\u201d.<\/p>\n<p>Diego R\u00edsquez: \u201c(\u2026) la pel\u00edcula tiene dos temperaturas\u2026 esa atm\u00f3sfera (de) los interiores en Colombia, la parte de pueblo, (con) el trayecto de Venta Quemada, y luego Bogot\u00e1, el ambiente de ese virreinato; y, finalmente, esa parte barroca de lo que significa Quito (\u2026)\u201d<\/p>\n<p>CO: \u201c(\u2026) Estructuramos la pel\u00edcula <em><i>Muerte en Berruecos<\/i><\/em>\u00a0en el g\u00e9nero cine policial, porque queremos que el p\u00fablico se sienta atra\u00eddo por la historia; est\u00e1bamos buscando una f\u00f3rmula de entretenimiento, un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico con todos los elementos que lo comportan\u2026 Un thriller (donde) te vamos a dar una cantidad de informaci\u00f3n que t\u00fa no (tienes y entonces) te vas a sentir un poco perdido\u2026 (pero) despu\u00e9s te vamos a dar los elementos para que armes tu historia. (\u2026) Estamos haciendo un cine para el p\u00fablico, comercial, que pueda ser visto por la mayor cantidad (posible) de personas. Es un policial, que (al mismo tiempo) es de \u00e9poca, y sobre un personaje que todos conocemos. Esos elementos son los que hacen el empaque particular de esta pel\u00edcula. No es (\u2026) una historia \u201coficial\u201d, o parcializada desde un punto de vista hist\u00f3rico.\u201d<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Luis Laya<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; El cine de Caupolic\u00e1n Ovalles saborea el thriller y el policial, aunque se nutre de la historia. Influencia germinal del esp\u00edritu de los a\u00f1os 60 y 70, \u00e9poca de agitaci\u00f3n pol\u00edtica y art\u00edstica, el furibundo poeta Caupolic\u00e1n Ovalles leg\u00f3 grandes est\u00edmulos creativos a su hijo, el cineasta del mismo nombre. 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