Carl Zitelmann, sale bien librado de su cita con un g\u00e9nero de culto. Su primer largometraje de ficci\u00f3n, El vampiro del lago, promete eludir estacas, crucifijos y agua bendita, para entretener a los seguidores del cine gore, el suspenso policial y el ocultismo.<\/p>\n
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Luis Laya<\/p>\n
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Una pel\u00edcula, una buena, debe funcionar<\/i><\/em>. Ll\u00e1mese de horror o simplemente \u201cdrama intimista incatalogable\u201d; policial, hist\u00f3rica o experimental. Al analizar la pieza, bien con ojo experto -diseccion\u00e1ndola con el bistur\u00ed recalcitrante de un cr\u00edtico sin-m\u00e1s-nada-qu\u00e9-hacer-, o el del insaciable (vamp\u00edrico) p\u00fablico promedio, curtido al calor de haber visto un mill\u00f3n de proyecciones, el balance debe ser \u00f3ptimo en ciertos aspectos, digamos fundamentales.<\/p>\n Es decir, una pel\u00edcula buena, sin que necesariamente se acerque al estatus de \u201cobra maestra\u201d, debe sobreponerse a sus defectos, para navegar sin tropiezos mayores a trav\u00e9s de sus virtudes. Transcurrir por el r\u00edo de su historia, hasta que el gui\u00f3n vierta su cauce en un espectador satisfecho. Este usuario, satisfecho en su butaca, deviene una desembocadura ideal.<\/p>\n Porque, a ver\u2026 el cineasta detesta a ese espectador estre\u00f1ido y aguafiestas, ese que sale de su pel\u00edcula sin ninguna sensaci\u00f3n espec\u00edfica m\u00e1s all\u00e1 del hambre o una ansiedad incontrolable de usar el tel\u00e9fono. Es la demostraci\u00f3n de su fracaso como creador. Quiere combatirlo. \u00a0Si no resultara un tab\u00fa, lo liquidar\u00eda antes de que dijera lo que sabe: que su pel\u00edcula es un bodrio.<\/p>\n El vampiro del lago<\/i><\/em>\u00a0es una buena pel\u00edcula. No la mejor ni la m\u00e1s trascendente. Para escalar al nicho maestro, un realizador deber\u00eda hacer su chamba sin apuro; por ejemplo, afinar \u2013o extirpar- algunas actuaciones da\u00f1inas con tendencia lamentable hacia el clich\u00e9 televisivo. Tambi\u00e9n perfeccionar escenas poco convincentes, con el gusto vencido de la jocosidad simplista, y trabajar m\u00e1s en el naturalismo, v\u00eda lenguaje, buscando el estado del arte<\/i><\/em>\u00a0en cada frase y situaci\u00f3n.<\/p>\n Una cinta, para ser memorable y no quedar tachada en el tiempo como \u201cde segunda l\u00ednea\u201d, debe buscar mani\u00e1ticamente la rigurosidad en algunos elementos de producci\u00f3n, para evitar que autom\u00f3viles de 1978 \u2013como una camioneta Dodge Aspen- aparezcan en una escena ambientada en 1975 (antes de que Detroit lo dise\u00f1ara); que un petejota fullero y setentoso pronuncie la muletilla \u201ccapaz\u201d (muy del siglo XXI) en vez de \u201ca lo mejor\u201d; que los militares de los a\u00f1os treinta vistan uniformes de \u201chora loca\u201d; etc\u00e9tera, etc\u00e9tera, etc\u00e9tera.<\/p>\n Es decir, aunque parezca que \u201ca nadie le importa eso\u201d o peor, que \u201cno se van a dar cuenta\u201d, esa pel\u00edcula de ning\u00fan tiempo y ninguna parte (atemporal, universal) debe perseguir la prolijidad, la perfecci\u00f3n. Que los gazapos y pelones \u2013ojo, siempre los hay, hasta en Fanny y Alexander<\/i><\/em>– no se noten, abrumados y pisoteados como deben quedar por las buenas resoluciones y una impecable puesta en c\u00e1mara.<\/p>\n Pero s\u00ed, aun incurriendo en algunos bloopers, El vampiro\u2026<\/i><\/em>\u00a0s\u00ed es, al menos, una buena pel\u00edcula, pues logra configurar un thriller terror\u00edfico, misterioso y sorprendente, que cumple con sobrecoger y poner preguntas inquietantes a flotar entre nosotros; con perturbar, de la mano de esos personajes en apariencia salidos de un cat\u00e1logo de pesadillas costumbristas.<\/p>\n Tambi\u00e9n cumple con entretener; con tirar de pronto esa patada voladora dramat\u00fargica que nos vuela la cabeza \u2013por un segundo-; que nos complace con un pu\u00f1ado de actuaciones de primera (como la del ocurrente detective caza-brujos, o la del propio vampiro, Eduardo Gulino, sin olvidar a Miguel \u00c1ngel Landa, siempre sobresaliente).<\/p>\n Es una pel\u00edcula que destaca por sus cuidados planos cinematogr\u00e1ficos, por una direcci\u00f3n de arte interesante, siniestra y creativa, que pica un ojo al comic; y sobre todo, nos entrega una historia -hecha para asustar- que en verdad asusta; que trepida hacia su desembocadura regando asombro y usando un ritmo acertado; destilando suspenso para provocar morbo, lograr captar el inter\u00e9s y, finalmente, convencer.<\/p>\n Basada en el libro Un vampiro en Maracaibo<\/i><\/em>, el cual catapult\u00f3 a su autor Norberto Jos\u00e9 Olivar en la literatura nacional, quiz\u00e1s peca de escrupulosa en la ambientaci\u00f3n. Uno, porque es venezolano, capta que la acci\u00f3n transcurre en las inmediaciones de la capital zuliana. Porque hay un lago (aunque claramente, m\u00e1s bien la Laguna de Tacarigua); porque de vez en cuando la c\u00e1mara \u201cestablece\u201d en la metr\u00f3poli a orillas del inmenso cuerpo de agua; por los nombres de caser\u00edos y pueblos vecinos desfilando en los expedientes que arman en sus pesquisas los detectives implicados.<\/p>\n Pero, particularmente, yo echo en falta m\u00e1s realismo, m\u00e1s maracuchidad, m\u00e1s identidad manifiesta, y no la coqueter\u00eda light con que se presenta ese rico lugar de origen, incluyendo la falta de acento de los protagonistas.<\/p>\n Sin embargo, vuelvo a detenerme en sus aciertos, que son significativos: la verdad es que leyendo al director y guionista Carl Zitelmann hablando sobre su \u00f3pera prima, me qued\u00f3 resonando algo. En alguna parte comenta que \u201c\u2026uno debe relajarse y buscar hacer la pel\u00edcula que quisiera ver en la pantalla\u201d. Coincido de lleno. No se puede expresar mejor. Creo que lo consigue en buena medida. Es notorio en el resultado. La pel\u00edcula te mueve, te lleva a un lugar donde eres ajeno al celular, a la diligencia, al ruido exterior, al mundo de lo cotidiano. Te atrapa, te envuelve. Obviamente, logr\u00f3 la magia (negra) requerida. Zitelmann se faj\u00f3 con eso y vali\u00f3 la pena.<\/p>\n En otro momento comenta: \u201cen una pel\u00edcula de terror debe haber litros y litros de sangre\u2026\u201d. De acuerdo s\u00f3lo en parte. En la suya los hay. Corre a chorros, es succionada, derramada, invocada, degustada, maldita. Pero no siempre en un film de horror la presencia del plasma humano, esa intensidad roja, definitiva y aterradora -porque anuncia el dolor y la muerte-, es deseable. Es m\u00e1s, se puede prescindir totalmente de ella. Tan oscuro es el mundo de la oscuridad, que lo permite: la total reticencia, aun quiz\u00e1s m\u00e1s ominosa que la estridencia sangu\u00ednea.<\/p>\n Sin embargo, su uso (y abuso) en El vampiro\u2026<\/i><\/em>\u00a0es un plus. Ella fluye, viscosa y a borbotones, salpicando la sala y las cotufas, contribuyendo, sin duda, a un escabroso sentido est\u00e9tico del horror que queda impregnado en el espectador. V\u00e9anla. Yo podr\u00eda hacerlo de nuevo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Carl Zitelmann, sale bien librado de su cita con un g\u00e9nero de culto. Su primer largometraje de ficci\u00f3n, El vampiro del lago, promete eludir estacas, crucifijos y agua bendita, para entretener a los seguidores del cine gore, el suspenso policial y el ocultismo. Luis Laya Una pel\u00edcula, una buena, debe funcionar. 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