{"id":1380,"date":"2018-04-28T17:45:50","date_gmt":"2018-04-28T21:45:50","guid":{"rendered":"http:\/\/web.venezuelaestrena.com\/?p=1380"},"modified":"2018-04-28T17:47:01","modified_gmt":"2018-04-28T21:47:01","slug":"muerte-en-berruecos-o-la-herida-nunca-cerrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/?p=1380","title":{"rendered":"Muerte en Berruecos o la herida nunca cerrada."},"content":{"rendered":"<p><strong><b>R\u00e1faga de infamia<\/b><\/strong><\/p>\n<p><em><i>Muerte en Berruecos<\/i><\/em>\u00a0o la herida nunca cerrada.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Luis Laya<\/p>\n<p>Una sensaci\u00f3n me atrap\u00f3 al ver <em><i>Muerte en Berruecos<\/i><\/em>, del cineasta Caupolic\u00e1n Ovalles. Siempre es \u00fatil y apasionante revisar nuestra historia, por remota que parezca. En realidad, si tomamos conciencia de ello, nos percatamos que s\u00f3lo un pu\u00f1ado de generaciones nos separan de hechos atornillados en libros; sucesos que nos marcaron y fijaron una idiosincracia pol\u00edtica y cierta hipocres\u00eda social -muy nuestra-, pero que relatados por maestros e historiadores acartonados, parecen extra\u00f1amente huecos y polvorientos.<\/p>\n<p>Las pel\u00edculas sobre temas hist\u00f3ricos tienen el don de revivir, con su colorido y acci\u00f3n viva, las epopeyas e historias m\u00ednimas extra\u00eddas de la investigaci\u00f3n. <em><i>Muerte en Berruecos, <\/i><\/em>aunque de un ritmo a veces sordo y repetitivo -que puede recordar las reiteraciones de la poes\u00eda-, revela una vocaci\u00f3n. El director desamarra los nudos desde varias perspectivas -la principal, el c\u00e9lebre caso de magnicidio reabierto y asignado al capit\u00e1n del ej\u00e9rcito Alejandro Godoy- para ayudarnos a entender lo que pas\u00f3 en un complot monumental, que como suele suceder, supo ocultar bien las manos \u201cpel\u00faas\u201d que movieron los hilos decisivos, hasta casi borrar los nombres de los responsables.<\/p>\n<p>Eso parece martillar <em><i>Muerte en berruecos<\/i><\/em>. Una \u201cbuena\u201d conspiraci\u00f3n, urdida con fineza salvaje, usando la violencia del poder y el cinismo del privilegio, debe dejar los detalles en una zona de penumbra. Casi ser negada. Buena parte de los c\u00f3mplices ignora la magnitud de lo que va a acaecer. S\u00f3lo conoce su contribuci\u00f3n puntual. El p\u00fablico asiste a la obra, pero no ve la tramoya. Los protagonistas del crimen huyen tras bastidores y la historia oficial, en muchos casos, los absuelve. Libros de texto y enciclopedias tuercen finalmente el sentido, hasta que la impunidad se adue\u00f1a de los salones y recorre libremente los bailes elegantes, burl\u00e1ndose de la nobleza humana. Los chivos expiatorios s\u00ed caen, por supuesto.<\/p>\n<p><em><i>Muerte en berruecos<\/i><\/em>\u00a0a veces peca de volver en tono de ritornello, una y otra vez sobre unos mismos hechos y personajes centrales. Pero es el modo que encuentra para acentuar el dramatismo del cruento asesinato del Mariscal Sucre, y apoyar la abyecci\u00f3n del plan magnicida. Los contextos del poder est\u00e1n bien retratados, en actuaciones que no sobresalen, pero cumplen con correcci\u00f3n al dar satisfactoriamente el color de una \u00e9poca. Quiz\u00e1s algunas locaciones no convenzan. Probablemente cierta forma de hablar -muy de este siglo- impacte la l\u00ednea baja del gui\u00f3n. A lo mejor se encuentre mon\u00f3tono el c\u00f3mo se plantea el transcurso de la investigaci\u00f3n, y tampoco nos sorprenda el curso de los hechos, ni las tipolog\u00edas dram\u00e1ticas de los personajes, tal como se presentan, derrochen originalidad.<\/p>\n<p>Donde la pel\u00edcula realmente gana es en su frecuente alternancia de planos temporales, entreverando el relato en primer plano, que inicia en 1840 con la inesperada reapertura del caso, y el flash back recurrente del pr\u00f3cer a\u00fan vivo, acerc\u00e1ndose de manera inexorable hacia la muerte. Este procedimiento, a veces ca\u00f3tico, resulta h\u00e1bil, pues el espectador siente con el coraz\u00f3n \u00a0lo que fatalmente va a suceder, siendo su impotencia y desaz\u00f3n un gancho emocional que lo secuestra para la historia concreta. Sucre, ese digno hombre capaz de las mayores haza\u00f1as, de entrega ilimitada por una causa elevada, arriesgado y hasta temerario; ese valiente, va a ser muerto por la canalla, por los mediocres; mercenarios de poca monta, contratados por una despreciable casta patricia dispuesta a todo.<\/p>\n<p>Eso lo siente el espectador hasta liberar sus energ\u00edas de comprensi\u00f3n. As\u00ed, deseando que Sucre no se aventure al paso de Berruecos, aunque sea ya un imposible, se destejen para el entendimiento las razones del tiempo hist\u00f3rico actual: el porqu\u00e9 de tanta desigualdad y tanto sabotaje; de tanto entreguismo secular. Ovalles, desde su puesta f\u00edlmica, urde su propio plan conspirativo para emocionar con un cuento donde \u2013probablemente- para muchos no haya sino bruma y hechos lejanos de nuestro pasado como Patria Grande.<\/p>\n<p>Es probable que, al final, por obra de una dramaturgia con altibajos pero efectiva, el realizador consiga adeptos debutantes para la causa de la libertad, la equidad y la justicia, en medio de una \u00e9poca en la que, con armas m\u00e1s envenenadas, se atacan otra vez los objetivos de la integraci\u00f3n latinoamericana, mientras se combate contra un cinismo no tan ilustrado, en pos de mejorar el destino del continente y la especie humana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>R\u00e1faga de infamia Muerte en Berruecos\u00a0o la herida nunca cerrada. &nbsp; Luis Laya Una sensaci\u00f3n me atrap\u00f3 al ver Muerte en Berruecos, del cineasta Caupolic\u00e1n Ovalles. Siempre es \u00fatil y apasionante revisar nuestra historia, por remota que parezca. 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