{"id":1168,"date":"2018-03-16T11:11:08","date_gmt":"2018-03-16T15:11:08","guid":{"rendered":"http:\/\/web.venezuelaestrena.com\/?p=1168"},"modified":"2018-07-07T07:50:06","modified_gmt":"2018-07-07T11:50:06","slug":"el-espectador-de-hoy-ha-evolucionado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/venezuelaestrena.site\/web\/?p=1168","title":{"rendered":"El espectador de hoy ha evolucionado"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Cine venezolano Entrevista Carlos Tabares segunda parte\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/vM8DFzTqYaU?start=10&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&#8220;El cine nacional ha hecho m\u00e1s ruido en los \u00faltimos seis a\u00f1os que en las dos d\u00e9cadas precedentes. Pero eso est\u00e1 empezando a mermar.Las pol\u00edticas parecen orientadas hacia dos extremos: o se hace un cine para festivales y obtener premios, o para atraer gente a las salas&#8221;<br \/>\nLa densa biblioteca personal abona su discurso reflexivo, uno que explora la imagen disparadora y sale hilado como estructura. Se nos empieza a definir el guionista. Carlos Tabares, piensa, digiere y expresa los temas de su preocupaci\u00f3n fundamental: la escritura en teor\u00eda y praxis, el devenir del cine nacional y la docencia, desde un espacio en conquista, el respeto por el gui\u00f3n como instrumento clave para el desarrollo eficiente del fotograma en movimiento.<\/p>\n<p>1-Actualmente hay una profusi\u00f3n de temas tratados por el cine nacional nunca antes visto. Sin embargo, a\u00fan falta cierta contundencia. \u00bfQu\u00e9 hace falta para superar esta carencia? .-En principio el cine es un oficio; antes de considerarse un arte debes aprenderlo. Como en la pintura, el maestro antes hubo de ser disc\u00edpulo. Pero un oficio si no se ejerce de manera cotidiana no se puede aprender. Es dif\u00edcil si no tienes oportunidad de mejorar sobre los errores. El s\u00edndrome de Orson Wells, que tu \u00f3pera prima resulte una obra maestra, es muy raro.<br \/>\n2-El guionista al servicio del director, una plena autonom\u00eda de los roles o la mayor simbiosis posible. \u00bfQu\u00e9 posici\u00f3n representa la sensatez con miras a lograr un producto sobresaliente? .-Creo que el guionista debe ser lo suficientemente honesto para saber que su obra, el gui\u00f3n, no es sino parte de la obra total que es la pel\u00edcula. Nunca ser\u00e1 el gui\u00f3n la obra de arte. La obra de arte ser\u00e1 solamente la pel\u00edcula terminada.<\/p>\n<p>3-\u00bfPor regla, qu\u00e9 debe tener un buen gui\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero o el argumento que le toque estructurar?<br \/>\nDramaturgia. Narrar con acciones. Las debilidades que vemos en el cine nacional provienen, fundamentalmente, de que aquel que escribi\u00f3 el gui\u00f3n no siempre es un guionista; una persona entrenada para la dramaturgia. Muchos de los directores venezolanos asumen el rol de guionista bajo la falsa categor\u00eda de autor. Pero la de guionista no siempre es una figura que el director est\u00e9 capacitado para asumir. No hay que olvidar que los directores del mejor cine que se hizo en Venezuela, el de los a\u00f1os 70, adem\u00e1s eran dramaturgos. Ten\u00edan esa doble cualidad. Eso se nota en los guiones y en la realizaci\u00f3n.<br \/>\n4-En este momento, \u00bfse puede hablar de un boom o auge hist\u00f3rico del cine nacional? \u00bfPor qu\u00e9?<br \/>\nSe pudo hablar, pero en este momento ya no. Hubo un boom en los a\u00f1os 70 y mordi\u00f3 hasta los a\u00f1os 80\u2026 el \u201cviernes negro\u201d. Y hubo un nuevo boom ya en revoluci\u00f3n, cuando se marc\u00f3 un reimpulso del cine nacional. En el momento en que se empez\u00f3 a promover masivamente la producci\u00f3n, con 60 pel\u00edculas en un solo a\u00f1o, por la v\u00eda de la cantidad se alcanz\u00f3 la calidad. Promet\u00eda mucho, pero al mermar los recursos, empez\u00f3 a mermar la calidad. Es la falta de previsi\u00f3n, tal vez un rasgo de la venezolanidad. Y se manifiesta en el cine. Sin embargo, este tipo de \u00e9pocas sirven para purificar el medio.<br \/>\n5-El cine de los a\u00f1os 70 y 80 puso \u00e9nfasis en el naturalismo de actuaciones y ambientes, y en la revisi\u00f3n de procesos sociol\u00f3gicos, en v\u00edas a una identificaci\u00f3n de la idiosincrasia venezolana. \u00bfQu\u00e9 busca el cine de hoy m\u00e1s all\u00e1 de entretener y tener \u00e9xito en taquilla?<br \/>\nAhorita hay much\u00edsima necesidad de expresi\u00f3n. Tiene que ver con los medios de comunicaci\u00f3n. \u00bfQui\u00e9n pod\u00eda hacer un largometraje en los a\u00f1os 70 y qui\u00e9n ahora? No dejemos de lado el cine comunitario. Esa nueva mirada del cine hay que tomarla en cuenta. Est\u00e1 permeando hacia arriba. Ojal\u00e1 este nuevo cine nacional encuentre un p\u00fablico y cree un nuevo fen\u00f3meno de identificaci\u00f3n, que se logre tambi\u00e9n esa conexi\u00f3n. Con la Casa del fin de los tiempos, por ejemplo, se rompi\u00f3 una barrera. Lo fant\u00e1stico apareci\u00f3 porque la audiencia reclam\u00f3 algo m\u00e1s. Hay una saturaci\u00f3n de la realidad que vemos en la calle. Y no hablo de evasi\u00f3n sino de que nosotros como venezolanos tambi\u00e9n tenemos sue\u00f1os y miedos\u2026 Otra cosa es internet. Todos los ni\u00f1os quieren ser you tubers. Los nuevos gur\u00fas est\u00e1n surgiendo de all\u00ed. Hay una influencia que no se debe descartar.<br \/>\n6-Como guionista, pero tambi\u00e9n como espectador, \u00bfcree que las fallas t\u00e9cnicas que se le achacaban generalmente al cine nuestro forman parte del pasado?<br \/>\nS\u00ed, lo logramos resolver. Ya se alcanz\u00f3 una cota bien alta. Antes las pel\u00edculas no se o\u00edan. El sonido era malo, y no necesariamente porque no se recog\u00eda bien. A lo mejor hab\u00eda una mala adecuaci\u00f3n de las salas. Ya se est\u00e1n haciendo, en efectos especiales y animaci\u00f3n, cosas que no hab\u00edamos so\u00f1ado. Es una asignatura que hemos trascendido. Ya sabemos usar la m\u00e1quina. Ahora debemos resolver lo est\u00e9tico y lo ideol\u00f3gico.<br \/>\n7-\u00bfEs el nuestro un cine competitivo a nivel mundial?<br \/>\nEl cine nacional alcanz\u00f3 a ser competitivo hace tres o cuatro a\u00f1os. Conquistamos galardones a nivel internacional, como el Le\u00f3n de Oro, El Goya, figuraci\u00f3n en El Cairo, etc. Venezuela se puso en el tapete. El cine nacional ha hecho m\u00e1s ruido en los \u00faltimos seis a\u00f1os que en las dos d\u00e9cadas precedentes. Pero eso est\u00e1 empezando a mermar.<br \/>\n8-\u00bfQu\u00e9 aciertos tiene y qu\u00e9 le falta a una pol\u00edtica de cine venezolano, de cara a su proyecci\u00f3n en el mercado interno y externo?<br \/>\nHay que definir primero que es lo que queremos con la cinematograf\u00eda nacional. Las pol\u00edticas parecen orientadas hacia dos extremos: o se hace un cine para festivales y obtener premios, o para atraer gente a las salas. Se les debe exigir resultados a los cineastas pero no hay un mecanismo que exija la retribuci\u00f3n. El cineasta venezolano se acostumbr\u00f3 a pensar que \u00e9l ten\u00eda el derecho de usar el recurso sin ning\u00fan deber ni pol\u00edtico, ni econ\u00f3mico, ni social. Entonces, cierto tipo de pel\u00edculas han sido est\u00e9riles, sin premios ni p\u00fablico. Eso revela una falla.<br \/>\n9-Cuando ve cine venezolano, hoy, \u00bfde qu\u00e9 se siente orgulloso, qu\u00e9 disfruta, qu\u00e9 le gusta ver?<br \/>\nA m\u00ed me gusta que se establezca un pacto entre la pel\u00edcula y el espectador. Vi Papita man\u00ed tost\u00f3n y, aunque no me gust\u00f3, s\u00ed lo hizo mucho el v\u00ednculo que se estableci\u00f3 entre la pel\u00edcula y el espectador, de hecho convirti\u00e9ndose en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera del cine nacional. Sobrepas\u00f3 a Homicidio culposo, Secuestro Express y Macu. Rompi\u00f3 todos esos records. Esa pel\u00edcula tiene una magia que uno agradece, m\u00e1s all\u00e1 de que t\u00e9cnicamente la juzgues con ojo cr\u00edtico.<br \/>\n10-Usted es docente. \u00bfSe est\u00e1 trabajando con suficiente rigor y fortaleza para procrear una generaci\u00f3n potente de guionistas al servicio del cine nacional?<br \/>\nEn la Unearte, en particular, se est\u00e1n haciendo todos los esfuerzos para darle a la disciplina del gui\u00f3n el respeto que merece. Hay una menci\u00f3n espec\u00edfica de gui\u00f3n. Es un paso adelante. Todav\u00eda nos falta seducir, porque nueve de cada diez muchachos quieren ser directores y uno productor. Pero ese n\u00famero va a ir en crecimiento. El gui\u00f3n es la piedra basal de la obra audiovisual. Es la g\u00e9nesis de la obra, lo que te permite la creaci\u00f3n del proyecto entero. Y en este momento se est\u00e1 empezando a dar importancia a ese sujeto que lo crea. Nosotros como Estado tenemos ese deber.<br \/>\n11-La literatura nacional y universal, \u00bfest\u00e1 siendo recurrida como fuente de historias o nuestros guiones mayormente est\u00e1n siendo desarrollados desde la imaginaci\u00f3n y los temas de actualidad investigados desde otros or\u00edgenes?<br \/>\nLa literatura siempre va a estar presente, consciente o inconscientemente. Ahorita se est\u00e1 llevando a cabo una adaptaci\u00f3n del libro Blue Label, por ejemplo, y otro de nuestro texto can\u00f3nico, Do\u00f1a B\u00e1rbara. Pero hasta en las producciones que creemos m\u00e1s originales, est\u00e1n los rastros. La llamada \u201csemilla inmortal\u201d de aquello que hemos le\u00eddo. Esos dos fen\u00f3menos coexisten. Existe una serie de temas universales a los que se acude siempre.<br \/>\n12- Denos una visi\u00f3n equilibrada sobre la labor de la Villa del Cine en estos a\u00f1os.<br \/>\nHa sido una de las iniciativas m\u00e1s importantes del per\u00edodo revolucionario. No debe descartarse el impacto que ha tenido en lo social y lo cultural. Ha abierto sus puertas a cineastas veteranos para que sigan desarrollando sus obras, y a directores debutantes como Juli\u00e1n Balam y Nelson N\u00fa\u00f1ez, los hermanos Luis y Andr\u00e9s Rodr\u00edguez. Tiene quiz\u00e1s en su contra un juicio a priori de esa corriente hist\u00f3rica que ha desarrollado, pero no hay que perder de vista que esas pel\u00edculas alguien ten\u00eda que hacerlas. La Villa del Cine asumi\u00f3 ese papel. Siempre se habla de que es un ente ideologizante y eso es falso. La producci\u00f3n en documental es el mayor aporte y, no se conoce, no se habla de esto. Hay una pluralidad. Como pol\u00edtica cultural es un acierto.<br \/>\n13-Anal\u00edceme al espectador venezolano actual. \u00bfExiste un espectador promedio? \u00bfEs culto? \u00bfEs apol\u00edtico? \u00bfS\u00f3lo va a las salas a entretenerse? \u00bfReconoce al cine nacional? \u00bfNuestro cine es requerido como fuente de investigaci\u00f3n por estudiantes?<br \/>\nEl cine nacional siempre va a tener una audiencia; y es heterog\u00e9nea. Siempre va a haber gente que le gusta el cine de arte y otros que lo usen como evasi\u00f3n. Habr\u00e1 gente que le guste el cine venezolano porque se siente identificado, y va haber gente que lo rechace porque \u201cest\u00e1 harta de ver la realidad\u201d. Pero ha habido un incremento en la afluencia. Y el espectador ha evolucionado. Hoy d\u00eda se ven los contenidos del celular y la pel\u00edcula al mismo tiempo, dentro de la sala. El cine se est\u00e1 enfrentando por primera vez al \u201czapping\u201d, v\u00eda wassap, y va a tener que empezar a competir. Entonces, hay que identificar los intereses de esa audiencia. Ver d\u00f3nde est\u00e1 el gancho.<\/p>\n<p>Luis Laya<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &#8220;El cine nacional ha hecho m\u00e1s ruido en los \u00faltimos seis a\u00f1os que en las dos d\u00e9cadas precedentes. 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